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试析 | 操纵时间的「敦刻尔克」

文章作者:天天彩票娱乐 上传时间:2019-10-06

通过远景:群山,到中景:山上的庙宇,最后是近景:庙门前坐着一个小和尚,把故事娓娓道来。

       不得不说,《盗梦空间》这部片子除了手法先锋之外,故事的结构严谨让人叹为观止,让我不得不感叹,诺兰,你就是电影界的博尔赫兹!
    从前有坐山,山上有座庙,庙里有个老和尚给小和尚讲故事:从前有坐山,山上有座庙,庙里有个老和尚给小和尚讲故事:从前有坐山,山上有座庙,庙里有个老和尚给小和尚讲故事:从前有坐山,山上有座庙,庙里有个老和尚给小和尚讲故事:。。。。
其实《盗梦》讲的就是这样一个故事。但其中的老和尚,小和尚,山山水水确大有玄机。
    比如我们可以讲:从前有座山,山上有座庙,庙里有个老和尚给小和尚讲故事:从前有座山,山上有个宾馆,宾馆里有个老和尚给小尼姑讲故事:从前有座宾馆,宾馆里有个房间,房间里有个老尼姑给小和尚讲故事:从前有个房间,房间里有张创,床上有个小尼姑给老和尚讲故事:。。。。(请不要意淫,谢谢)诺兰讲述的就是一个无限不循环的故事。
    看完《盗梦》的人都纠结于结尾陀螺最后停了没有,也就是LEO是处于梦境还是现实。
    就电影本身而论,我认为LEO是处于现实世界。
    按照诺兰的设计,梦境应该有4层,及第一层梦境,第二层梦境,第三层梦境和迷失域,加上现实的世界,那么故事里的世界就是5层。最好的证明就是小姑娘走那个楼梯。楼的阶梯有4层,加上最后一层通往第一层悬空的部分,那么就是5层。及第一层是现实,悬空部分是迷失域。这就解释了在前三层被唤醒可以退回前一层,而在迷失域被搞醒就直接会回到现实(从悬空部分掉下来会回到第一层阶梯)
那么问题就来了。
    一.能不能从第一层直接到迷失域。
那么这个问题引出的大家有讨论过的问题就是在迷失域中的Mal是不是LEO意念的投影。如果不是呢,那么是否就暗示着在现实世界自杀就可以来到迷失域?迷失域是天堂!!!
    现在有必要交代下迷失域。迷失域是一个特殊的存在。是梦境的一个特殊的形式。它没有梦主,所有运气背的都会到这里来。(多他妈象天堂)假设观点问题1是肯定的,及迷失域就等同于天堂,那么,来这里的人物有2种形式。一种是挂掉的,及孤魂野鬼;另一种是做梦的,肉身没死,及灵魂出窍。(此处插入:可能有人会说上述成立的话可以把Mal带回去啊。其实不然,你想想看啊,灵魂出窍的死了可能可以回去,孤魂野鬼死了就魂飞魄散了啊。所以啊,做梦的时候要保护好肉身,惨案参见《风云雄霸天下》里的剑圣)
    那么你可能又要说,要是真的的话为什么没有见到其他的孤魂野鬼。不知道大家是否记得LEO在迷失域中说要把日本人救出来,他在迷失域的某地。迷失域可能本身就是多维度的,各自的迷失域都存在与各自的空间,但只要相关联的通道被触发(比如记忆,或者从同一个梦中来到迷失域)就能连起来。
下面是我根据剧情推想的迷失域的设定
1.在迷失域里面,时间永恒,及永固于现实中的一点。记忆会消失或者模糊。这点大家应该没什么疑问。
2.迷失域是多维度的。参见上文。
3.迷失域里还能做梦。有人说《盗梦》里梦境有5层,其实第五层是在迷失域里完成的。LEO不是也在迷失域里对他老婆植入记忆吗。在迷失域里,一切都是永恒的,所以当然可以做梦再做梦,无限的梦中梦。
4.LEO是如何走出迷失域的。剧情介绍说一定要找到前人留下的线索。那么总归有要一个人来过,留下线索吧。及第一个掌握迷失域的规则的人。这个就是LEO

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    写了这么多,自己都把自己搞混了,高人帮我捋一捋。最后的问题是诺兰讲述的是一个如他自己所说的科幻超现实的故事还是一个魔幻现实主义的故事。
    感谢吕布的电影票和金队长的坐骑。

这就相当于把三个故事里的时间特性揉搓在了一起,弄出了一个新的时间维度:One Week & One Day & One Hour。

二.从迷失域能否回到第三层梦境。
试想一下,从第四层楼梯到第一层楼梯这段悬于空中的这个状态中,整个楼梯忽然倒转(某类触发,本人只看过一遍,剧情没看得太细,没找到根据,所以只能试想),就会落在第四层。
是否有可能LEO从迷失域出来的时候回到的是第三层梦境,及他所谓的现实世界。而剧情里的第一层梦境其实就是迷失域。(哈哈,那么第二层梦境是导演,第一层梦境是上帝!!!OMG!)
有个很好的证据就是小女孩给LEO展示的镜子是无限延伸的,但这是基于问题一的。(忽然想到了阿基里斯悖论,也许可以很好的来解析《盗梦》,有时间和懂这个的可以搞下,反正我是不太懂)

可是,诺兰不是,他不仅保留了宏大的时长,还让他们和微小的时长同堂表演,类似以下表达:

    下面我打一个比方,能很好的解释以上问题,及人们知道要走出迷失域或者打通迷失域就必须解出一个问题,一道几何题目:等腰直角三角形的腰为1,斜边是多少?很多人反复算得出结果都类似1.4142135623731。是一个无限不循环的数。而天才的LEO却发明了无理数:他妈的不就是根号2嘛。再无限不循环也就是直线上的一个确切的点。
    
    另人崩溃的是从中又引出一问题:要是打通迷失域的通道,那么人不就可以穿越层层梦境到达别人的(另一个)现实的世界?及在现实维度中穿越?迷失域就像空间裂缝一样?那么现实世界是不是也是一个迷失域呢?
我要崩溃了,懂相对论的帮我来解决下。
以上内容都基于问题“一。能不能从第一层直接到迷失域”

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One Day

One Week

「敦刻尔克」也运用了这种「长话短说,短话长说」的手法,不过诺兰玩得更为高级,他把三个不同时长的故事平行交叉叙述,这便与前面小和尚的故事不一样了。

在这里,通过把不同的时长周、日、时变成相同的衡量单位,产生了别样的时间效应感,即通过讲述幅长的平均化,把三个时长的时间感给平均化了。

从前有座山,山上有一群恐龙,然后哺乳动物也出现了; 山上有个村子,村民想要供奉菩萨,他们开始搬砖修庙; 庙里来了个小和尚,小和尚白天打坐,到得晚上就去找老和尚; 由于流星撞击地球,山上的恐龙开始灭绝,人类开始活跃在山间; 村民从外面请来和尚,和尚开始在庙里打坐,村民每年去上香; 小和尚在山脚下打水,上山在厨房里生火,小和尚喊老和尚出来吃饭; ……

One Hour

「敦刻尔克」这部电影和上一期提到的「现在去见你」一样,也采用了多线叙述,不过本片有趣的地方在于三个故事实际时长并不一样,但是在叙述时却占有相同的时长。

「敦刻尔克」给出了一个模糊的答案。那么,下一个答卷人又会是谁呢?

是不是有种很奇怪的感受,这就是「敦刻尔克」的叙事方法,海岸上一周的苦等,大海上一日的旅途,天空中一小时的激战,各自平行发展,同堂竞艺。

图片 3

首先,「从前有座山」里的「山」这个意象加上「从前」这个前提,便让整句话有了百年的沧桑感;然后是「庙」,庙的修建和兴盛需要数十年,也就让时长进入了一个数十年的光景;最后是「庙里有个小和尚」,这句话的重点在于「小」,一个小字说明时长不可能太久,应是在一两年中。

图片 4

海岸线上焦躁的等待被匀给了天空的激战;而飞行员争分夺秒的紧张情绪也被划分给了大海上的远征;最后大海上稳重的前行融进了海岸上有条不紊的安排。

正是通过这种压缩时间、平行推演的手法,让整部电影的三个故事兼有压抑的冗长和紧张的瞬息,同时兼具三种时间感。

如果按照正常时间里所含有的信息来论,百年所含信息自是要多于数十年,数十年肯定又超过一年的,但是在文学表达里,三个时长拥有同等地位(相近的字数),如此做法等于人为地把现实中的时间维度进行了压缩和调整。

可以说,这是本片最有趣的一次尝试,也是最值得去琢磨的:如果可以突破时间固有属性,对它进行任意的调整,那么在新的时间维度里创作的故事,将会与普通时间维度里的故事有什么不同呢?

这样可以把时间的冗余给剔除,却又保留了沧桑感;把时间的精准定位到主题,又不至于太突兀。

甚至于一场战役的某个阶段,都够几代人去讲述,比如二战期间著名的“敦刻尔克大撤退”,就被诺兰以别样表达方式搬上了银幕。

战争是一个可以从诸多视角进行探索的题材,无论是高高在上的指挥者还是连名字都没有的前线士兵,亦或是被迫卷入战争的无辜平民;无论是战前的种种蛛丝马迹,还是战争期间的中场休息,亦或是战争后对人产生的影响……可以说仅仅一场战争就可以养活一个作家/导演,足够他用一生去探讨。

这种处理手法在传统文学中非常普遍,经典的小故事:「从前有座山,山上有座庙,庙里有个小和尚……」就是如此。

短短三句话,涵盖了三个时长。

Go Home

小和尚故事里的时长是递减的,由一个宏大的场面逐级进到微小的场面,然后就停留在这个微小的时长里,宏大的时长只是个引子,用完也就弃了。

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